中新網(wǎng)北京5月13日電 (記者 高凱)國家大劇院、英國皇家歌劇院、舊金山歌劇院聯(lián)合制作的真實(shí)主義歌劇名作《安德烈·謝尼埃》13日在此間舉行專場(chǎng)古董服飾秀。

　　這一版本《安德烈·謝尼埃》的服裝由來自英國的歐洲服裝史專家、服裝設(shè)計(jì)師詹妮·蒂拉曼尼設(shè)計(jì)。詹妮·蒂拉曼尼本著真實(shí)還原的原則，在舞臺(tái)上重現(xiàn)了法國大革命時(shí)期社會(huì)各階層人物的服飾。5月13日，大劇院《安德烈·謝尼埃》古董服裝秀，歐洲服裝史專家、《安德烈·謝尼埃》服裝設(shè)計(jì)助理盧卡·考斯蒂里奧羅與媒體分享設(shè)計(jì)師創(chuàng)作理念，并通過對(duì)劇中安德烈·謝尼埃、瑪達(dá)萊娜、伯爵夫人、平民、貴族、密探等人物服裝的展示，直觀呈現(xiàn)了設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)與制作過程中對(duì)于歷史服飾的準(zhǔn)確還原。

　　意大利作曲家翁貝托·焦?fàn)栠_(dá)諾歌劇《安德烈·謝尼埃》是真實(shí)主義歌劇領(lǐng)域的一部杰作，根據(jù)法國歷史上真實(shí)存在的詩人安德烈·謝尼埃生平事跡改編而成。雖然全劇以安德烈·謝尼埃與貴族小姐瑪達(dá)萊娜、革命者杰拉爾德的愛情為主線，但與此同時(shí)，又如同一幅寫實(shí)主義油畫，真實(shí)描摹了1789年大革命剛剛爆發(fā)時(shí)與1794年“雅各賓派”推行恐怖統(tǒng)治時(shí)的社會(huì)狀況，真實(shí)表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)期貴族、平民、藝術(shù)家、商人、革命者、無套褲黨人、時(shí)髦女郎、花花公子等社會(huì)各階層人士的生活。為了充分體現(xiàn)這部歌劇的真實(shí)主義特質(zhì)，擔(dān)任本版《安德烈·謝尼埃》服裝設(shè)計(jì)的詹妮·蒂拉曼尼在此前接受采訪時(shí)表示，“《安德烈·謝尼埃》的服裝并沒有所謂的‘設(shè)計(jì)’，而是對(duì)歷史的還原。所以，劇中不同階層的人物都會(huì)穿著在大革命時(shí)期，屬于他們這一階層的‘真實(shí)’服裝。而這一切都不可以‘弄虛作假’，且都要源自于歷史”。

　　詹妮·蒂拉曼尼雖曾擔(dān)任過大量歌劇、話劇作品的服裝設(shè)計(jì)，并憑借莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)《第十二夜》的服裝設(shè)計(jì)獲得“托尼獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)，但同時(shí)，她與擔(dān)綱本劇服裝設(shè)計(jì)助理的盧卡·考斯蒂里奧羅同為服裝史專家，在歐洲歷史服飾研究方面頗有建樹，由他們參與合著的《十七世紀(jì)婦女服裝樣式》，被業(yè)界認(rèn)為“將西方服飾研究推進(jìn)了一大步”。盧卡·考斯蒂里奧羅表示，“因?yàn)槲覀儚氖路b史的研究，所以我們能夠接觸到大量的歷史服裝文物。因此，我們不會(huì)通過照片、圖片來‘模仿’大革命時(shí)期的服裝，而是從樣式到制作，都會(huì)真實(shí)遵從那個(gè)時(shí)代服裝應(yīng)有的樣子”。

　　“這套仆人服裝和這頂貴族帽的蕾絲，用的都是‘上了年紀(jì)’的面料，有一二百年的歷史。”在古董服裝秀上，盧卡·考斯蒂里奧羅為媒體展現(xiàn)幾件用古董布料制成的戲服。“這些面料編織的方式、紋樣與現(xiàn)代布料非常不一樣，而且，現(xiàn)代的布料廠早已不再生產(chǎn)這樣的布料。很幸運(yùn)，我們?cè)诠哦暾业搅怂鼈儭６晕覀儧]有用現(xiàn)代的布料做替代，是因?yàn)榻?jīng)常觀看歌劇以及熟悉大革命歷史淵源、看過那個(gè)時(shí)期繪畫作品的觀眾，對(duì)那個(gè)時(shí)期人物的服飾非常了解。作為一部真實(shí)主義歌劇，我們必須要準(zhǔn)確還原那個(gè)時(shí)代的服裝，要讓觀眾看到我們的服裝經(jīng)過了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史研究。同時(shí)，我們?cè)趯?duì)每個(gè)人物的服裝制作上也同樣嚴(yán)謹(jǐn)，不會(huì)因?yàn)檫@是主演的服裝或者小角色演員的服裝，就會(huì)在制作工藝上有所差別”。

　　《安德烈·謝尼埃》的全部服裝于4月中旬從英國運(yùn)抵北京，4月下旬就已經(jīng)展開了演員試裝和服裝修改工作。盧卡·考斯蒂里奧羅說，“不論在中國還是之后在美國演出這部歌劇，這些服裝都需要根據(jù)不同國家演員的體型特征進(jìn)行修改。特別要提到的是，國家大劇院在此次服裝修改過程中的工作非常專業(yè)”。(完)